Дорогой зритель!
Страница, которую вы вызываете, не может отобразиться, потому что в вашем браузере не включена поддержка JavaScript.
Если у вас есть вопросы, свяжитесь с нами любым удобным способом:
По телефону: +1-855-961-4571
По Skype: eTVnet
По электронной почте: support@eTVnet.com
Сюжет – военачальник (роль Мифунэ) должен переправить через территорию противника в свои земли единственную наследницу главы клана (роль Уэхары), которая должна стать «знаменем» войны с соседями. Во избежание распознавания в девушке высокопоставленной особы по голосу, её просят притворяться немой. Двое бродяг нанимаются для переноски хвороста, в который спрятаны золотые слитки.
Учебный поединок Мифунэ и Фудзиты Сусуму, а так же фраза Фудзиты: «Простите за то, что предаю!» стали классикой японского кино.
Тиаки Минору и Фудзивара Каматари (роли бродяг) часто снимались у Куросавы в раннем периоде.
Фудзита Сусуму – это один из любимчиков Куросавы, чрезвычайно талантливый, популярный и востребованный актёр японского кино.
Что такое РАСЁМОН? Это были городские ворота в древнем Киото, назывались они, вообще-то, «Радзёмон», но в 20 веке появился писатель Акутагава Рюноскэ, который решил, что он знает лучше, и в своём произведении назвал их «Расёмон». Произведение он тоже не придумал, а взял из средневекового эпоса «Исэ-моногатари», причём в оригинале была лучшая версия. Иными словами, Акутагава взял чужой сюжет, ухудшил его, изменил по только ему понятным (?) соображениям историческое название и теперь считается классиком японской литературы.
Но! – есть ещё на свете справедливость: режиссёр Куросава под названием «Расёмон» – обратите внимание: «РасЁмон»! – собрал НЕСКОЛЬКО сюжетов из разных рассказов Акутагавы. Эта кинолента – первая, за которую он удостоился приза Венецианского кинофестиваля. И ещё добавление: рассказы Акутагавы переводил один из братьев Стругацких Аркадий.
Что удивляет: на таком внушительном фоне «чернухи», который присутствует ныне, замечательно смотрелся бы фильм о девочке-скрипачке, о юноше, мечтающем о поступлении в «Бауманское», и его друге члене кружка юных изобретателей... Снявшие такой замечательный фильм режиссёр и продюсер будут просто обречены на успех у уставших от чернухи зрителей. И чего они теряются?
И с каким творческим подходом делается! Остановился, скажем, взгляд пользователя на киношке, хочет он прочитать, что о ней другие думают, а тут ему -- опа! -- что ты заладил:кино, да кино, а, лучше, почитай-ка о моих суверенных чувствах! О деталях моей биографии и о том, что я вычитал(а) недавно в Википедии. А без помощи кино кто ж ещё это будет читать?
Да-а... Что ж, кино создавалось и для таких тоже.
Так, вот, о нём (о кинофильме, то бишь). Выбор темы ОЧЕНЬ злободневен для любой развитой (и даже полуразвитой, и даже для недоразвитой) страны. Тема раскрыта с высочайшим уровнем художественности. Потрясная режиссура, без длиннот и нелогичных перескакиваний эпизодов. Каждый кадр бьёт в цель. Фильм смотрится на едином дыхании. Подбор актёров, реплики... всё изумительно! Восхитительно! И: (особо надо сказать) если бы Изабель Аджани снялась только в этом фильме в первый и последний раз, она всё равно сразу же стала бы замечательной актрисой времён и народов.
Г-н Ю Быков, как в титрах заявлено, и чтец, и жнец, и на дуде игрец. Он и сценарий ляпал, он и музыку лабал, он и про "камера-мотор" орал. Как не догадался ещё и в кадре вприсядку поплясать, непонятно. При такой организации дела фильм хорошим выйти и не может, хоть даже г-н Быков свою собственную собачку в жертву принесёт.
Берия-Гафт и Калинин-Евстигнеев вполне смотрятся, а вот Сталин-Петренко это перебор. Сталин был невысокий, сухой, рябой, левая рука плохо двигается. А в фильме хохляра под 2 метра, косая сажень в плечах кровь с молоком. Режиссёр Юрий Кара, вероятно, скрытый сталинист. Но фильм, на мой взгляд, существенно уступает повести.
Тем не менее, тут есть то, что есть: это не Бортко «Мастера и Маргариты» и «Тараса Бульбы». Это неинтересный номенклатурный Бортко.
Поймите правильно: то, что создателю фильма поручен проект, поддерживаемый властью, это честь, и другого мнения быть не может. Это же и ответственность. Подчеркнём: высочайшая. Что же мы видим здесь? Исследуется интересный период русской истории – конец правления Петра. В качестве любовной интриги приводится малоизвестная связь царя и Марии Кантемир. Всё это безусловные плюсы. Мерси создателям за то, что обратили внимание публики на эти факты. Актёрская труппа просто сшибает с ног звёздностью. А, вот, теперь начинается «но».
Меньшиков в сериале шикарнейший. Но заслуга это на 200 % Маковецкого, и никого больше. Посмотрите: у Балуева прекрасные внешние данные, чтобы сыграть Петра. И всю 1-ю серию этот роскошный Балуев не своим, а каким-то ленинско-броневиковским голосов вещает агитки последних лет перестройки. В последующих сериях, правда, агиток стало чуть меньше и интонации у Балуева появились чуть естественнее, но Петром он так и не стал. Точно так же нам представлен не граф Толстой, а Филипенко в парике. То есть, создатели сериала артистам не помогали, а остервенело мешали. Смотрите, как несбалансированы сцены, как то, что режиссёр ДОЛЖЕН был ПОКАЗАТЬ (на то и кино, собственно), артисты нам РАССКАЗЫВАЮТ. Да и рассказывают как! Бортко, вишь ты, вообразил себя ещё и сценаристом, и от этого вся труппа в кадре «ботает» на советско-партийной «фене».
Заключение: фильмы, в которых Бортко строго следовал замыслу классика (который на то и классик, что знает то, о чём пишет), получались именно потому, что в них каждый знал своё место. А когда место не знают, а пытаются на нескольких стульях одновременно усидеть... На двух-то редко, у кого получается...
Замечательный сериал создал -- и не длинный, и не короткий, стрельбы и любви в меру, динамичные и статичные сцены по продолжительности сбалансированы. Очень понравилось то, что в сериале нет анти-немецкой струнки, какая часто бывает в военных сериалах. Вообще, в фильме проводятся идеи терпимости и -- не смотря на тематику -- человеколюбия. Замечательно ригорично представлены сцены ухаживания и объяснения в любви -- опять-таки, в разрез с модной в современном кино развязностью.
Из актёров обратите внимания на второстепенную роль велосипедиста (актёр Вячеслав Павлють). Я обрыдался от хохота. Из девушек понравилась малозаметная, и поэтому самая трудная в игре роль Прасковьи, актриса Ирина Рахманова. У этой актрисы ба-альшущее будущее. А Дарья Баранова по пути фамилию на Мухину сменила -- какой-то везунчик подсуетился. Молодец, порадуемся за него.
Те, кто помнит 80-е годы, подтвердят: московская милиция в общем и целом была наполнена такими людьми, как персонаж Меньшова. Вообще, весь сериал крутится вокруг него, персонаж Горобченко (как и сам исполнитель) это так, для притягивания домохозяек. Эпизод, когда лейтенант милиции (кстати, кандидат для направления в Интерпол) вырывает сумку (!!!) из рук у девушки для того, чтобы привлечь к себе её внимание, это откровенное (и надеюсь, беспочвенное) обвинение столичной милиции. Это просто от нищеты воображения сценариста.
Замечателен эпизод встречи матёрого рецидивиста и матёрого же милицейского полковника, когда милиционеру даже не требуется оружие, чтобы арестовать рецидивиста.
В общем, очень приятное кино, и даже линия Горобченко с его писькостраданиями сериал не портит.
С одной стороны, рассказывается о таком интересном человеке раннего Средневековья, как Ипатия Александрийская (которую в анонсе именуют Гипатией).
С другой стороны, всё как-то гламурненько по-голливудски: христиане в чёрном, хорошие в цветном. Мудрость Ипатии сводится к эпотажу богемной прошманди, типа подарка менструальной крови(!!!) отвергнутому поклоннику. Чтобы в это не поверить не нужно быть Станиславским.
То есть, из всего, что сказано здесь об Ипатии, нужно верить только тому, ччто она действительно проживала в Александрии и была убита людьми, называвшими себя христианами.
5 миллионов звёзд нужгно давать этому фильму, исходя из здешней системы оценок.
С другой стороны, по какой-то причине появилось двое ведущих. Почему не сразу табун? На телевидении бездельников много – вот и вещали бы с каждого кадра по новому ведущему...
Генерал-лейтенанта Михаила Григорьевича Ефремова некто Пивоваров амикошонски зовёт: "генерал Ефремов" а чаще даже просто: "Ефремов". Он, часом, не забывается, кто ГЕРОЙ, а кто скромно ОТДАЁТ ДОЛЖНОЕ герою? Как-то скромности, и даже её тени, в мсье Пивоварове не наблюдается.
Так что, простим Пивоварову панибратство с героем: всё-таки фильм скорее честный, чем наоборот. Давайте ждать того, что новые честные авторы создадут приличные честные киноленты уже с подобающими акцентами и без засовывания своей наглой холёной рожи в каждый кадр киноленты о национальной трагедии.
Сам режиссёр Судзуки Норифуми специализировался на фильмах порно-содержания и на киношках про "якудза" -- про рычание друг на друга и отрезание пальцев японской шпаны. Вот очень говорящие названия его фильмов: "Охота на падших девочек", "Сёгун эроса и 21 наложница" (какой-то хилый сёгун попался. В истории есть примеры 49 и 73 наложниц. Видимо, решили врать по-скромному, для достоверности). И последнее: игающие в этой картине артисты Тамба Тэцуро и Санада Хироюки до сих пор чрезвычайно известны и популярны в Японии.
Герой картины Абэ-но Сэймэй личность легендарная, и воспетая в эпосе уже раннего Средневековья. Легенды о нём гласят, что он то ли был вскормлен лисицей, то ли сыном лисицы и, соответственно, оборотнем, то ли, теперь уже, особой императорской крови. Ему приписывают и нечеловеческую силу, и жуткие сексуальные способности, и всякие сверх-естественные умения. И чтец, и жнец, и на дуде игрец. В позднем средневековье его мистическое учение слилось с синтоизмом и образовало направление "Цутимикадо"-синто.